PIO BAROJA Y EL ÁRBOL DE LA CIENCIA

VIDA

Nació en San Sebastián en 1872. En Madrid estudió medicina, pero ejerció poco tiempo como médico en Cestona. Vuelve a Madrid para regentar la panadería de su tía, pero sus contactos con escritores le llevan a integrarse de lleno en su vocación literaria, tras colaborar en diarios y revistas publica sus primeros libros en 1900, en 1911 publicó su libro el árbol de la ciencia. Después de 1911 su fama se consolido. Ingreso en la Real Academia, pero la guerra civil le sorprendió en el País Vasco, atemorizado pasa a Francia. En 1940 se instaló de nuevo en Madrid y recupera su quehacer cotidiano. Murió en 1956.

Baroja fue un hombre de talante solitario y amargado. Su timidez y su espíritu independiente, le llevaron a rechazar el matrimonio, a la vez que fustigaba el recurso de la prostitución. Él mismo se describía como un hombre rabioso. Eso explica su pesimismo sobre el hombre y el mundo. Baroja es capaz también de sentir una enorme ternura por los seres desvalidos y marginados. Pocos como el han denostado la crueldad humana. Su absoluta sinceridad completan los rasgos fundamentales de su temperamento. Sintió siempre una añoranza de acción.

IDEOLOGIA

Su ideología estaba influenciado por su temperamento y su pesimismo existencial. El escepticismo preside sus ideas religiosas. El mundo carece de sentido, la vida le resulta absurda y no alberga ninguna confianza en el hombre, esta visión explica el hastío vital. Su ideología política esta marcada por el escepticismo, mantuvo contactos con el anarquismo, y llego a proclamarse partidario de una dictadura inteligente. Los personajes favoritos de Baroja eran: el hombre de acción, que se alza contra la sociedad, aunque rara vez con éxito; pero también abúlico, cuyo impulso vital ha quedado paralizado por la falta de fe en el mundo. Tal es la doble cara del héroe barojiano.

SU CONCEPCION DE LA NOVELA

Para él la novela es un género multiforme, proteico. Estamos, ante la típica novela abierta o, como el decía, permeable. A consecuencia de esto es su despreocupación por la composición, y estaba en contra de los novelistas que parten de un argumento cerrado y definitivo. Llegó a afirmar que una novela es posible sin argumento, lo que le importa son los episodios, las anécdotas, no la unidad más propia de una obra teatral o del cuento. La invención, la imaginación disponible, junto con la observación eran para él las cualidades supremas del novelista. Lo que queda claro es la novedad que su manera de contar suponía en relación con la estructuración de la novelística anterior.

EL ESTILO

Baroja lleva al extremo la tendencia antirretórica de los noventayochistas. El resultado de esa voluntad de estilo es un prosa rápida, viva, nerviosa. Él mismo tenía clara conciencia de lo novedoso de su estilo. En su estilo hay un tono agrío. Sus preferencias eran las frases cortas, y el párrafo libre. Todo lo dicho explica la viveza y amenidad del relato. La naturalidad barojiana se plasma en la autenticidad de sus diálogos.

SUS NOVELAS

Baroja fue un escritor fecundísimo. Sus novelas son unas 60, de las que 34 se agrupan en trilogías.

· Tierra Vasca

o La casa de Aizgorri

o El mayorazgo de Labraz

o Zalacaín, el aventurero

§ Cuenta las andanzas de un típico “hombre de acción” en medio de la última guerra carlista. (Zalacaín)

· La vida fantástica

o Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox

o Camino de Perfección

§ Fernando Osorio es el protagonista, el cual tiene anhelo de hallar un sentido a la vida

o Paradox, rey

· La lucha por la vida

o La busca

§ Es la mas intensa, en la que Manuel, protagonista, es un perdedor, maltratado por la sociedad

o Mala hierba

o Aurora Roja

· La raza

o El árbol de la ciencia

o La dama errante

o La ciudad de la niebla

· Las ciudades

o César o nada

§ César, protagonista, vive en una ciudad provinciana degradada, y terminara vencido

o El mundo es ansí

o La sensualidad pervertida

· El mar (un ambiente marinero)

o Las inquietudes de Shanti Andía

o El laberinto de las sirenas

o Los pilotos de altura

o La estrella del capitán Chimista

OTRAS OBRAS

Baroja escribió cuentos, novelas cortas, ensayos, libros de viajes, biografías y obras dialogadas. Las novelas mas apasionantes son sus Memorias, la cual son siete volúmenes, donde describen el testimonio de la personalidad del autor.

BAROJA

Baroja es una figura altamente representativa, con esa desazón y esos conflictos que compartieron con los escritores europeos coetáneos. Por otra parte, Baroja es el novelista por antonomasia de la literatura española contemporánea.

EL ARBOL DE LA CIENCIA

El mismo Baroja en sus Memorias escribió: “El árbol de la ciencia es, entre las novelas de carácter filosófico, la mejor que yo he escrito. Es el libro mas acabado y completo de todos los míos”. La novela tiene mucho de autobiografía , al escribir el segundo volumen de sus Memorias, cuenta sus estudios en Madrid, el protagonista de esta novela es Andrés Hurtado.

TEMA CENTRAL: HISTORIA DE UNA DESORIENTACION EXISTENCIAL

El árbol de la ciencia desarrolla la vida de Andrés Hurtado, un personaje perdido en un mundo absurdo. Su ambiente familiar hace de él un muchacho reconcentrado y triste, se siente solo, con un vacío en el alma. Por la necesidad de encontrar una orientación, algo que dé un sentido a su vida. Sus estudios de Medicina, no colman tal ansia. Al margen de sus estudios, conoce a Lulú, la mujer que habrá de ocupar un puesto esencial en su vida. La larga enfermedad y muerte de su hermano Luis será que definitivamente el hecho que definitivamente le conduzca al escepticismo ante la ciencia y a los más negras ideas sobre la vida.

El ambiente deforme del pueblo donde empieza a ejercer de médico le produce un malestar físico. Madrid, a donde regresa con la misma angustia, a esto se le une un pesimismo políticos y es la abulia noventayochista.

A una paz provisional accederá tras su matrimonio con Lulú. Pero la vida volverá a golpearlo por la muerte de su hijo y de su mujer, y todo esto llevara a Andrés al suicidio.

ESTRUCTURA EXTERNA E INTERNA

Hay dos tipos de estructuras, una es la estructura externa en la que se compone de 7 partes que suman 53 capítulos. Por otra parte es la estructura interna, la cual se divide en 2 ciclos, separadas por un intermedio reflexivo. Dentro del primer ciclo ocurre por una parte la familia y estudios, por otra parte Lulú, y por ultimo conoce a Lulú. En el intermedio reflexivo, se observa los paralelismos de contenido. Esa técnica no encorseta el relato, por lo que entrelaza multitud de anécdotas. Y por último el segundo ciclo, dentro de este esta su vida en el campo, en la ciudad donde se casa con Lulú, y las muertes y su suicidio.

LOS PERSONAJES Y EL ARTE DE LA CARACTERIZACION

Los dos grandes personajes son el protagonista Andrés Hurtado y Lulú. En la segunda parte se nos presenta como “un producto marchito por el trabajo, por la miseria y por la inteligencia”. Hay numerosos personajes secundarios. El padre de Andrés, mandón y arbitrario. Aracil, cínico, vividor sin escrúpulos. El tierno de Luisito…

Es amplísima la galería de personajes rápidamente esbozados: profesores, estudiantes, enfermos de los hospitales… todos estos son personajes colectivos. Para los personajes principales, caracterización paulatina, se van definiendo poco a poco, por su comportamiento, por sus reflexiones. Además son tipos que evolucionan. En los personajes secundarios se trata de bocetos vigorosos, de trazos rápidos.

AMBIENTES

Baroja traza admirablemente los mundillos en que pululan sus personajes. Le bastan mu pocos rasgos para darnos impresiones vivísimas. Es notable su maestría para el paisaje, describe brevemente los paisajes añadiendo todo el paisaje. Baroja nos hace ir percibiendo la luz, el calor sofocante.

EL ALCANCE SOCIAL. LA REALIDAD ESPAÑOLA

Los personajes y ambientes señalados constituyen un mosaico de la vida española de la época. Son los años en torno al 98, como incluso se comenta en la novela. Y es una España que se descompone en medio de la despreocupación de la mayoría. Ya a propósito de los estudios de Andrés, se traza un cuadro sombrío de la pobreza cultural del país (ineptitud de los profesores), y varias veces se insistirá en el desprecio por la ciencia y la investigación. Más lugar ocupan los aspectos sociales, las mas diversas miserias y lacras sociales.

El mundo rural es un mundo inmóvil como “un cementerio bien cuidado”, presidio por la insolidaridad y la pasividad ante las injusticias. Se denuncia el caciquismo, que conlleva la ineptitud de los políticos.

La ciudad, Madrid, es un “campo de ceniza” por donde discurre una “vida sin vida”. De nuevo se nos presentan muestras de la más absoluta miseria, con la que se codea la despreocupación de los ricos, de los “señoritos juerguistas”.

EL SENTIDO EXISTENCIAL DE LA NOVELA

Tal pesimismo explica que no nos hallemos ante una novela “política” sino ante una novela “filosófica”. Los conflictos existenciales constituyen el centro de la obra. En lo religioso, podemos observar como Andrés se despega tempranamente de las prácticas.

Hurtado no halla ningún asidero intelectual. La ciencia no le proporciona respuestas a sus interrogantes sobre el sentido de la vida y del mundo. Al contrario, la inteligencia y la ciencia no hacen sino agudizar el dolor de vivir.

Para Andrés la vida es un sin sentido. Ya apuntamos que la principal influencia es Schopenhauer.

Según Iturrioz, “ante la vida no hay mas que dos soluciones prácticas para el hombre sereno: o la abstención y la contemplación indiferente de todo, o la acción limitándose a un circulo pequeño. Andrés intentara la primera vía (la ataraxia).

EL ESTILO

El gusto de Baroja por el párrafo breve, así como la naturalidad expresiva de su narración, descripción o diálogo. De especial interés es el uso intencionado de términos coloquiales y vulgarismos, con una perfecta conciencia de sus valores “ambientales” o expresivos.

CONCLUSION

El árbol de la ciencia, es la mas representativa de las novelas barojianas. Es sumamente representativa de la época. Es la novela más típica de la generación del 98.

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TEORIA DE PIO BAROJA Y EL ARBOL DE LA CIENCIA